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sunblue121 的博客

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达芬奇论绘画 文章的概选文字!  

2010-07-11 19:27:30|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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   本篇涉及画家的基本训练,学习方法,生活和修养等方面的问题。
透视、明暗法、比例、解剖、动植物等知识是画家的必修课。理论对实践的意义就像罗盘对航海一样。在技法学习上,少年画家必须先从临摹名家作品入手,而后进行写生。临摹和素描是基本功,着重在掌握物体细部的形态和明暗,必须苦练而后才能熟能生巧。
画家是自然和人之间的中介者,是自然创造物的再现者,他的精神必须包罗自然万象。只有向自然学习才能做到这一点。他凭借最敏锐的视觉,观察自然和人生,田 野里,广场中,旅途上处处都是学习的场所,山川、草木、人的动态表情都是学习的材料,他象镜子一般真实地映摄自然形象,广泛收集素材,然后离群独处深思熟 想,从素材中去粗存精,最后在脑中形成一个最精萃的形象宝藏。睡前与醒后的回想有助记忆,保持形象鲜明,游戏也可利用为锻炼判断力的手段。
师法自然不排斥向别人学习。互相观摩,倾听别人对自己作品的批评都于己有益。但是大师特别反对因袭,只有不拘泥古人,师事造化才能突破前人藩篱,才能青出于蓝,得到好的成绩。
师法自然不仅是一项成功的经验,而且是和艺术的来源是自然这一基本原则吻合的。

【少年训练】  -----少年应当先学习什么?----少年应当先学透视,再学习万物的比例,而后临摹名家的作品,借以养成画好人体各部分的习惯。再继之以自然作品的临摹,以巩固所学的课业。经常观摩各大师的作品。
此外,务须养成将所学用之于实践,用之于工作的习惯。

少年希望精通这门模仿一切自然造物的形状的科学,应当在学习中注重素描,连同和物体所处位置相应的光和影。

【画家的精神生活】-----画家的心应当象什么:---画家的心应当象一面镜子,将自己转化为对象的颜色,并如实摄进摆在面前所有物体的形象。应该晓得,假设你不是一个能够用艺术再 现自然一切形态的多才多艺的能手,也就不是一位高明的画家。(不观察它们,不在心中再现它们,你就办不到这一点)。当你横过田野,请发挥你对各种事物的观 察力吧!先看这一件,再看另一件,去粗存精,搜集各种材料。不要象某些画家,倦于想象力的运用,搁下工作,以散步为消遣,但是,他们仍是精神疲惫,懒得观 察周围事物,遇到亲友招呼也只当没听见看见。
画家应当有规则地学习,不放松任何未曾牢记的事物。
那些作画时单凭实践和肉眼的判断,而不运用理性的画家,就像一面镜子,只会抄袭摆在面前的一切东西,却对它们一无所知.
画家应当独身静处,思索所见的一切,亲自斟酌,从中提取精华。他的作为应当像镜子那样,如实反映安放在镜前的各物体的许多色彩。作到这一点,他仿佛就是第二自然。

 

【记忆力与想象力的锻炼】 ------画家应作什么游戏:--画家们,你们如想从游戏得到有益的娱乐,应当永远只作对你们的职业有益的事,就是说,将你们的双眼练成精于估计物体的正确长度和宽度的判断者。
醒后与睡前的练习:--我从亲身经验中发现,若在黑暗中卧在床上,将研究过的物体的轮廓或其它经深思而理解的事物,运用想象回忆一遍时,获益匪浅。这是一种值得赞许的方法,有助于将事物深印于记忆。


 

【论多才多艺】-----不多才多艺的画家不值一赞:坦白说,有些人把仅能画好头像或人像的画家奉为名师只不过是在自我欺骗。只在一件事情上穷毕生精力而获得成就,当然不是什么了 不起的功绩。绘画既然包罗自然万物,包罗人们一切偶然的动作,总而言之,包罗目所能见的一切,那么,在我看来,那些只能画好一件东西的人,不过是一个可怜 的画匠而已。

 

【不拘前人绳墨,而应师法自然】----------画家若专以他人的画为准绳,就只能画出平凡的作品。要是他愿意向自然学习,就可以获得优异的成绩。我们一切知识来源于我们的感觉。


【互相观摩,自我批评】-------应当耐心听取他人的意见,认真考虑指责你的人是否有理。如果他有理,你就修正自己的错误,如果他理亏,只当没听见。若他是一个你所敬重的人,那么可以通过讨论,指出他不正确的地方。
一个不怀疑的画家,成就必小。当画家的作品超过了他的判断,他的成就必定小;但若他的判断超过他的作品,他的作品必不断进步,只要贪婪不搀杂其中。

 

【道德】 --------关于画家及其守则:---画家,我提醒你们,当你依靠自己的判断或旁人的警告,发现自己作品的弊病时,应当修改过来,省得出示作品时,同时暴露了你自己是 用什么材料造成的,别为自己找借口,安慰自己,说你能在下一件创作中挽回面子,因为绘画跟音乐不一样,不是方生即死的,它将经年累月地证明你的无知。


 
如何识别一幅好画,一幅画应当具有什么品质才能是好画:---要识别好画,首先应当考虑的一件事乃是画中的动作时候与动作者的思想状态相适应;其次,阴影 物体的凸现程度之多少应与距离相协调;第三,身体各部分的比例应与全身的比例相符;第四,场所应符合其中的动作的礼仪;第五,人体各部分的布局应与所画的 人的类型相配合,即修长的人应有修长肢体,粗壮的人应有粗壮肢体,胖者应有肥胖的肢体。

画人像第一条也是最重要的一条,就是姿态,好的人像若姿势不妥,便令人难堪。最美的人像即使生动活泼,但若其动作跟动作的任务不相适应,亦失去它的价值。 毫无疑问,姿态的问题要比画像本身的美观要求更多的思索。因为画像的美可通过写生获得,而画像的动作则必须通过画家的智慧,精心分析而得。人物画的第二要 点,是要求它有浮雕感第三要点是良好的素描第四则为良好的着色。

镜子为画家之师:---若想考察你的写生画是否与实物相符,取一镜子将实物反映入内,再将此映象与你的图画相比较,仔细考虑一下两种表象的主题是否相符。
首先应当将镜子拜为老师,再许多场合下平面镜上反映的图象和绘画极为相似。你看到画在平坦表面上的东西可显出浮雕,镜子也一样使平面显出浮雕。镜子和画幅以同样的方式表现被光与影包围的物体,两者都同样似乎向平面内伸展很远。
你若明白镜子借助轮廓与光影使物体突出,而在你的色彩之中,还具备比镜子更强烈的光和影,因此,若是你晓得如何调配颜色,你的图画就能像一面大镜子中看见的自然物。--------------我说你们作画时应备一面镜子,时时从中照见你的画,你就能见到画已反转,好像出于另一个人的手笔,这时你就能比其它时候更易于判断自己作品的缺点。-------------!!!

--------------不时放下工作,稍事休息也是一种好办法。因为工作太久使你大受蒙蔽,而休息回来之后,你的判断力就增进了。离画远站也行,这时画就显得小了,一瞥可见更多。站在远处比站在近处,更容易看出画面各部分与色彩的失调和不合比例--------!!!
 



 

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